LAS AVES Y LA MÚSICA CLÁSICA - JULIO ANDRADE MALDE :
 JULIO ANDRADE MALDE
EXPERTO MUSICAL Ya desde el Renacimiento, ciertos músicos utilizaron recursos onomatopéyicos para imitar voces de la naturaleza. En la obra vocal Les chants des oiseaux, de Clément Janequin, los cantantes imitan al ruiseñor y al cuco. Y en el Barroco, como nos recuerda Sandoval, Vivaldi tiene un precioso concierto para flauta y orquesta, cuyo número de catálogo es RV 468, donde, bajo el nombre de Il gardelino, recrea el precioso canto del jilguero; pero en muchas otras partituras de su autoría se perciben con claridad voces de aves. Por citar su obra paradigmática, Las cuatro estaciones, en el bello Concierto RV 269, dedicado a la primavera, pueden identificarse sonidos bucólicos, entre los cuales no faltan los de los pájaros. JULIO ANDRADE MALDE
 12:52 GEORG FRIEDRICH HäNDEL.- Concierto organo FA mayor " El cuco y el ruiseñor
Haendel dedicó un concierto de órgano al cuco y al ruiseñor ( Concierto de órgano, el número 13 en Fa mayor, HWV 265, que se intitula “El cuco y el ruiseñor”), especie esta última que también inspiró a Schubert y a Stravinsky.
Decía Olivier Messiaen ( 1908 - 1992 compositor, organista y ornitólogo francés. Ingresó en el Conservatorio de París a la edad de 11 años, y tuvo como profesores a Paul Dukas, Marcel Dupré, Maurice Emmanuel y Charles-Marie Widor. ) : "Los pájaros son músicos: primero escuchan las gotas de agua y los silbidos del viento y luego cantan".
El ruiseñor merece que se le reserven algunos párrafos en especial porque han sido legión los compositores que, atraídos por el rico y dulce canto de este pájaro, le dedicaron innumerables obras.
 3:23
Madrigale a un dolce usignolo di Adriano Banchieri - Roma Rainbow Choir
Ello sucede, al menos, desde el Renacimiento, como en el caso de Janequin, ya mencionado, o en el de Adriano Banchieri con su Madrigale a un dolce usignolo.
Y muchos otros músicos, sobre todo en obras vocales donde la voz humana remeda los cantos del ave, como sucede con The Nightingale (El ruiseñor), del inglés, William Byrd.
 4:26
Antonio Vivaldi - Sonata in F major (RV52) 5:33
A. Vivaldi - Sonata in F (RV52) - Zither
En el Barroco, la Sonata para flauta y clave, RV 52, de Antonio Vivaldi, lleva el sobrenombre del pájaro; el genial Alessandro Scarlatti compuso una cantata homónima. El compositor francés, François Couperin, llamado con toda justicia “el Grande”, tiene diversas obras dedicadas al ruiseñor; en el Libro III, orden XIV, por ejemplo, hay dos piezas para clave que se titulan Le rossignol-en-amour (El ruiseñor enamorado), y Le rossignol-vainqueur (El ruiseñor triunfante). Giovanni Battista Sammartini nos ha dejado un bonito nocturno para flauta con el nombre del pájaro del más bello canto.
Dentro del período Clásico, el cantor nocturno aparece, junto al cuco y la codorniz, en el segundo movimiento de la Sinfonía nº 6, Pastoral, de Beethoven, donde los cantos de las aves se identifican en la misma partitura con diversos instrumentos.
En el Romanticismo, hay muchos y muy bellos ejemplos. Schubert le dedica varias obras vocales: dos lieder con el título de An die Nachtigall (Al ruiseñor), D 196 y D 497, otro lied que evoca la muerte de un ruiseñor, D 201, y una obra para coro masculino, Die Nachtigall (El ruiseñor), D 724. También Mendelssohn (opus 59 nº 4), Schuman (opus 103 nº 3) y Brahms (opus 46 nº 4), cantan al ave en sendas hermosas canciones; el compositor ruso, Alabiev, tiene una bella romanza cuyo protagonista es el pájaro cantor por excelencia .
En el siglo XX, Respighi, por primera vez, incluyó en su poema sinfónico, Pinos de Roma, una grabación con las melodías y gorjeos del ruiseñor; algo parecido a lo que habría de hacer Rautavaara medio siglo después, como nos recuerda Sandoval. Alban Berg recrea el incomparable canto en un lied así titulado; y Stravinsky, bajo el mismo nombre, una ópera en tres actos basada en un precioso cuento de Andersen…
Antonio Sandoval menciona también a Haendel y, en efecto, el gran compositor barroco tiene un Concierto de órgano, el número 13 en Fa mayor, HWV 265, que se intitula “El cuco y el ruiseñor”, debido al carácter imitativo de la voces de estas aves. No deja de ser curioso que sitúe al pájaro de canto más melodioso y variado junto al de la voz más uniforme y reiterativa, con su repetido e inmutable cu-cu; pero cabe considerarlo un recurso técnico: utilizar el sonido del cuco como un ritmo repetitivo, para desarrollar la línea de canto del ruiseñor sobre él.
Este juego se halla también en la graciosa Sinfonía de los juguetes -atribuida, primero, a Michael Haydn (y también a Joseph Haydn, por explicable confusión, dado que su fama era muy superior a la de su hermano); después, a Leopoldo Mozart; y, últimamente, al monje benedictino Edmund Angerer-, donde unos silbatos remedan los cantos de estas aves. Lo que sí escribió Joseph Haydn es el Cuarteto Hob. III: 32, en cuyo minuetto suena inequívoco el reiterativo reclamo del pájaro canoro.
Y, como sobre gustos no hay nada escrito, permítaseme dar un salto de un par de siglos, más o menos, para recordar que Mahler tiene un lied, opus 11, denominado irónicamente “Alabanza del elevado entendimiento”, en que se describe la disputa entre el cuco y el ruiseñor sobre quien tiene el canto más bello. Para dirimir la cuestión, deciden recurrir a un tercero a fin de conseguir un juicio neutral; el elegido es el asno que, tras escucharlos con atención, decide, utilizando su “elevado entendimiento”, que el ganador es el cuco porque -argumenta- su canto es más regular.
 JULIO ANDRADE MALDE
FINALIZO EL ARTÍCULO con la interpretación de ALFREDO ARMERO al piano de la obra de nuestro compatriota ENRIQUE GRANADOS , " La Maja y el Ruiseñor " de su obra GOYESCAS y traigo también su versión vocal , interpretada por VICTORIA DE LOS ÁNGELES :
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