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| De: IGNACIOAL (Mensaje original) |
Enviado: 12/12/2013 17:54 |
Velázquez - Zurbarán - Murillo
Llegaron a conocerse ...
" VELÁZQUEZ : EL PINTOR DE FELIPE IV ". Entrevista de Ángela Sanz Coca a Bartolomé Nennassar
BARTOLOMÉ NENNASSAR . Historiadore hispanista francés , profesor emérito de Historia contemporánea de la Universidad de Barcelona .
Ha escrito varias biografías, entre ellas las de Hernán Cortés y Juan de Austria, y ha estudiado especialmente el Siglo de Oro español y la Inquisición. Acaba de publicar el libro "Velázquez. Vida", en un intento por desentrañar las incógnitas que rodean la vida del artista sevillano
 VELÁZQUEZ . En abril de 1629 Pedro Pablo Rubens, que ya era un pintor consagrado, vino a Madrid con el séquito de la archiduquesa y embajadora de los Países Bajos Isabel Clara Eugenia, tía de Felipe IV, para negociar una paz con Inglaterra. Cuando conoció a los artistas del Rey, entre éstos destacaba uno que tenía un especial talento, así que habló con el Rey para que le dejase ir a Italia para acabar su formación, por lo que se puede decir que fue gracias a Rubens que Velázquez hizo su primer viaje a Italia, que fue muy importante para él. A su vuelta se nota que su forma de pintar ha cambiado y también que usa pasta y tintes distintos. Las relaciones que mantuvo con los demás pintores del Rey no fueron muy buenas, porque éstos estaban celosos de la rapidez con la que Velázquez estaba ascendiendo en la Corte, especialmente Vicente Carducho, que en sus escritos, aunque sin nombrarlo, le hace críticas muy duras, aunque hay uno de esos pintores que siempre será amigo de Velázquez, Angelo Nardi, otro pintor de origen italiano. Después Velázquez mantuvo muy buenas relaciones con otros grandes pintores españoles, como Zurbarán, cuya participación en el Salón de Batallas del Buen Retiro con Defensa de Cádiz y Trabajos de Hércules, seguro que se debió a la intermediación de Velázquez, ya que es el único de los artistas invitados que no formaba parte de la Corte. También mantuvo una muy buena relación con Alonso Cano, a pesar de que éste tenía fama de ser muy arisco; de hecho, será el padrino de dos de sus nietos, y es muy posible que fuera gracias a la intermediación de Velázquez que Cano llegara a ser el pintor del conde-duque de Olivares. En el caso de Murillo, cuando viene a Madrid, se aloja en la propia casa de Velázquez y también le acompaña a El Escorial para ver sus cuadros.
En 1623 Felipe IV conoció a Velázquez y a partir de ese momento sus destinos estuvieron unidos hasta 1660, cuando muere el pintor.
Felipe IV, que no era muy buen administrador y político, en cambio era un gran conocedor del arte y se dio cuenta de que Velázquez era una especie de superdotado. Demostró mucho cariño por el pintor y pensó que además de ser pintor de la Corte podía tener un papel más importante, como un director de Bellas Artes. El Rey quería modificar y redecorar sus palacios, el Real, El Escorial y Aranjuez, y le confió esta tarea a Velázquez. Por eso le envió una segunda vez a Italia, con la misión de comprar obras de la Antigüedad, especialmente esculturas, y algunas pinturas. Esto le permitió conocer la pintura al fresco, que es algo que se hacía muy poco en España y en cambio en Italia había grandes especialistas. De hecho, fue Velázquez quien contrató a Colonna y Mitelli para hacer las decoraciones de los palacios reales. Así que desarrolló un trabajo muy importante, al que tuvo que dedicar mucho tiempo, y eso fue en detrimento, para desgracia nuestra, de la cantidad de cuadros que pintó.
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Enviado: 12/12/2013 18:52 |
 ZURBARÁN probablemente se iniciara en el arte pictórico en la escuela de Juan de Roelas , en su ciudad natal, antes de ingresar, en 1614 en el taller del pintor Pedro Díaz de Villanueva (1564 - 1654 ), en Sevilla, donde Alonso Cano lo conoció en 1616. Probablemente también trabó relación con Francisco Pacheco ( suegro de Velázquez ) y sus alumnos, a más de tener cierto influjo procedente de Sánchez Cotán tal
cual puede observarse en la  Naturaleza Muerta que pintó Zurbarán hacia 1633 .En 1634 efectuó un viaje a Madrid. Su estancia en la capital resultó determinante para su evolución pictórica. Se encontró con su amigo Diego Velázquez, con el que analizó y meditó sobre sus obras. Pudo contemplar las obras de los pintores italianos que trabajaban en la corte de España, como las de Ángelo Nardi y Guido Reni .
 Zurbarán renunció, desde ese momento, al tenebrismo de sus inicios, así como a las veleidades caravagistas (de las que se puede ver un ejemplo en el cuadro La Exposición del cuerpo de San Buenaventura , especialmente en las caras de los adolescentes situados en la parte derecha del cuadro). Sus cielos se hicieron más claros y los tonos menos contrastados.Dotado con el título de "Pintor del Rey", volvió a Llerena ( Badajoz ), donde pintó, gratuitamente, un cuadro para la iglesia de Nuestra Señora de la Granada , por la que sentía especial devoción .
 La ciudad de Sevilla , a orillas del Guadalquivir , era uno de los grandes puertos europeos que vivía del comercio con las Américas . Los galeones llegaban cargados de oro y zarpaban con las bodegas llenas de productos españoles (entre otras cosas, obras de arte). Zurbarán empezó a producir pinturas religiosas para el mercado americano (en ocasiones, series de santos de diez y más obras) y ya en 1638 reclamaba el pago de una suma que le debía Lima .
 Ejemplo excepcional de la producción de Zurbarán para América es la serie de doce cuadros Las tribus de Israel , actualmente en Auckland, en el condado de Durham ( Inglaterra ) ; se supone que no llegaron a su destino por un ataque pirata.
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 MURILLO . Inicia su aprendizaje artístico con Juan del Castillo, en cuyo taller permanecerá cinco años. Palomino dice que Del Castillo era tío de Murillo aunque no podemos asegurarlo categóricamente; posiblemente existiera entre ambos algún parentesco y esto pesó a la hora de hacer la elección. Del Castillo no era un artista de primera fila pero sus trabajos eran respetados en el ambiente artístico sevillano y tenía un buen número de encargos, colaborando Alonso Cano en el taller. Los primeros cuadros de Murillo están muy influidos por el estilo del maestro como se puede apreciar en
 La Virgen del Rosario con Santo Domingo .Dos elementos clave en la obra de Murillo serán la luz y el color. En sus primeros trabajos emplea una luz uniforme, sin apenas recurrir a los contrastes. Este estilo cambia en la década de 1640 cuando trabaja en el claustro de San Francisco donde se aprecia un marcado acento tenebrista , muy influenciado por Zurbarán y Ribera,(seguía la moda que entonces encarnaba Zurbarán, pues casi todos presentan un naturalismo intenso y muy tenebrista derivado de este último ). Este estilo se mantendrá hasta 1655, momento en el que Murillo asimila la manera de trabajar de Herrera el Mozo, con sus transparencias y juegos de contraluces, tomados de Van Dyck, Rubens y la Escuela Veneciana .
 A Zurbarán puede considerársele como una especie de precursor de la pintura de Murillo , ( como sucede con Juan Gris con respecto a Picasso y al cubismo ) . Murillo aprende de Zurbarán , que era el pintor de moda en Sevilla , hasta que Murillo termina por imponerse y superar a su maestro . La Cocina de los Ángeles del Louvre , muestra una obra de Murillo al más puro estilo zurbaraniano .
En el paso definitivo de su evolución pictórica debió de jugar un importante papel su estancia en la corte en 1658, donde pudo admirar las ricas colecciones reales y las obras de Velázquez, recibiendo de ellas una influencia decisiva que le reafirmó en el camino emprendido. ( Velázquez le pondría en contacto con las colecciones reales, y tomaría contacto con la pintura flamenca y veneciana ).Murillo era 20 años más joven que Velázquez y que Zurbarán ...
 10:00 Gonzalo Sebastián de Erice. Hablemos de Murillo.
Según Gonzalo de Erice , Murillo es la gracia sevillana ... " Y en cambio Velázques era otra historia , una especie de señorito pijo sevillano , que se fue a Madrid , muy borde y muy hortera e impresentable , estaba todo el día en la corte y se iba a acompañar al rey , una especie de pelota impresentable , que quería ser de las órdenes religiosas y entonces llevó a Zurbarán de testigo para que dijese que era de muy buena familia , bueno , historias para que le diesen y llevara en el pecho , la Cruz de Calatrava ( seguramente quiera referirse a la Cruz de Santiago ) y esas cosas que pasaben entonces , no ... Y entonces hay una historia que es muy triste , pero qu es verdad , y cuando zurbarán se quedó sin trabajo , porque zurbarán a parte de eso , se fue a vivir a Llerena y quería estar solo y pintar su obra , y entonces vivía de los encargos que le hacían ya para las iglesias de América ... Y los mandaba a américa y tuvo la mala suerte de que casi nunca los cobraba ... parce ser que muchos cuadros enviados se quedaban los piratas con ellos o no llegaban a las iglesias .
Hay una historia muy bonita que es cuando Zurbarán conoce a Murillo , que es 20 años más joven , Murillo debía de tener 18 años y Zurbarán 38 , hay un extraño tiempo que desaparece Murillo del mapa y puede ser que estuviese en América , encargado por Zurbarán para que fuese a ver por qué no le pagaban sus cuadros . ...
Cuando Murillo llegó a Madrid a decirle a Velázquez que fuese su amigo y le ayudase en la corte , pues Velázquez vió que el chaval ese , pintaba mucho mejor que él y rápidamente , le mando al Escorial a que viese cuadros , porque allí tenían los reyes la pintura , que fue una suerte para Murillo ... entonces ( Velázquez ) , le ayudó poquísimo y Murillo se volvió a Sevilla , pero se volvió con una cultura y conocedor de todo lo bueno que se hacía .
Mi manía a Velazquez , surgió yendo al Museo del Prado y en una sala había ocho Velázquez juntos , y entonces esa cosa que hablamos con Manolo Viola del betún y poner marroncitos cuando no se te ocurre nada , todos los trucos malos de la pintura los tiene Velázquez . Y a mi , ver ocho Velázquez juntos es que me da náuseas , o sea es una cosa que me ataca el sistema . ... cuando llega Zurbarán de mayor a Madrid , Velázquez va y le manda a Jadraque , provincia de Guadalajara a que restaure una iglesia y como Zurbarán estaba mayorcísimo , no tenía un duro , pues se murió de frío y hambre en Jadraque , por culta del señor Velázquez .
Murillo empieza a romper con la tradición , cuando llega a Sevilla el Mariscal Soult , enamorado de la pintura , empieza a robar cuadros y casi todos eran de Murillo y de Zurbarán , de Velázquez no se le ocurrió llevarse ni uno . Entonces , gracias al mariscal Soult , que fue un ladrón de cuadros , pues resulta que , esos cuadros se salvaron , porque si no con la guerra y con el poco caso que les hacían en Sevilla , habrían sido devorados por las ratas , entonces , gracias al ladrón se salvó la colección y luego Murillo en todas las subastas ... fiue durante años el pintor más cotizado en subastas , hasta que llegó Picasso ... Murillo se murió en Cádiz . pintando una iglesia en el techo , en un andamio allá arriba , se le olvidó que estaba en el andamio de la maravilla que estaba pintando , echó un paso hacia atrás y cayó al vacio " .
POR SUPUESTO , QUE NO COMPARTO LA ROCAMBOLESCA HISTORIA CONTADA POR ERICE , LLENA DE ERRORES , IMPRECISIONES , VAGUEDADES Y CRÍTICAS ACÉRRIMAS Y VISCERALES QUE A TODAS LUCES ME PARECEN INJUSTAS E INFUNDADAS . RESPETO SU GUSTO POR MURILLO , PERO NO ENTIENDO LA FEROZ CRÍTICA QUE HACE AL GENIAL VELÁZQUEZ , PINTOR RECONOCIDO MUNDIALMENTE POR EXPERTOS Y PROFANOS ... ADMIRADO POR DALÍ Y POR UNAMUNO Y REFERENCIA PARA LA HISTORIA POSTERIOR DE LA PINTURA .
1-http://www.descubrirelarte.es/tag/zurbaran VELÁZQUEZ : EL PINTOR DE FELIPE IV
2-http://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_de_Zurbar%C3%A1n FRANCISCO DE ZURBARÁN
3-http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/personajes/2832.htmMURILLO . BARTOLOMÉ ESTEBAN - ARTEHISTORIA .
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GONZALO SEBASTIÁN DE ERICE
 SAN SERAPIOFrancisco de Zurbarán era un mago santo y extremeño, coetáneo del malvado y envidioso Diego Velázquez, quién nunca pudo soportar que pintara mucho mejor que él.
Desde los blancos llanos de Fuente de Cantos, donde había nacido, acabó viviendo en la vecina LLerena, quitando alguna estancia sevillana, y su final en la provincia de Guadalajara, en Jadraque, a donde le envió a morirse de frío la maldad retorcida del impresentable Velazquez, para que restaurara allí un cuadro y no le hiciera sombra en la Corte.
Zurbarán no quiso saber nada de los fastos de las vidas capitalinas y se limitó a pintar cuadros desde su Extremadura, casi siempre de quince en quince, para las iglesias de América, que pocas veces le pagaron.
Los cuadros para las iglesias trataban de las estaciones del Via Crucis, más la Patrona local, o bien pintaba los doce Apóstoles con la Virgen, el Cristo y alguna alusión religiosa concreta de cada lugar. Total: quince cuadros para cada iglesia. Quince de una tacada, de similares formas y fondos.
Tengo la teoría de que a algún pirata le encantaba la obra de Zurbarán, como luego le entusiasmó al Mariscal Soult de Napoleón. quién al llegar a Sevilla robó prácticamente toda su obra, junto a la de Murillo, sin llevarse ni un sólo cuadro del malísimo Velazquez.
Yo he buscado por América los 90 zurbaranes perdidos, 6 envíos de 15 cuadros para 6 iglesias distintas, que jamás llegaron a su destino. Y sospecho que en Jamaica, en Port Royal, estuvieron guardados durante mucho tiempo por algún pirata ferviente admirador hasta que el terremoto famoso destrozó la ciudad y los tifones se encargarían de esquilmar los restos si es que los hubo.
Sólo se conservan al día de hoy los quince de la catedral de Lima, que llegaron a buen término de milagro.
De Zurbarán he aprendido muchas cosas fundamentales y una de ellas es que hago los cuadros por tacadas de quince en quince. Así, con mínimas variaciones sobre el mismo tema, con gamas de colores prácticamente iguales, con los mismos fondos y entornos, observo las pequeñas diferencias que conducen al dominio de la experiencia del saber pintar cada día mejor.
 Los monjes blancos . San Hugo en el refectorio de los cartujos ( 1630 - 1635 )
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